Les orgues et les organistes de l'Oratoire du Louvre

Pour la présentation des grandes orgues, cliquer ici
Pour la présentation de l'orgue de coeur, cliquer ici
Pour la liste des organistes depuis 1811, cliquer ici
Pour la présentation des organistes co-titulaires actuel, cliquer ici

1) Les grandes orgues

L'orgue occupe, dans le Culte protestant, une place de choix : il accompagne le chant de l'Assemblée et porte la prière des Fidèles.

Si Calvin préférait l'austérité du plain-chant à une voix, Luther était sensible aux accents majestueux des grandes orgues. Les Protestants Réformés de France, qui se réclament pourtant de Calvin, ne font pas montre d'autant de rigueur que lui, lorsque l'occasion s'offre à eux d'édifier de belles orgues dans leurs temples; ils s'empressent de la saisir et sont profondément reconnaissants à ceux qui les aident à mener à bien leurs projets.

C'est donc avec une particulière gratitude que le Conseil Presbytéral de l'Eglise Réformée de l'Oratoire du Louvre reçut en 1955 la promesse de la Ville de Paris de contribuer à la restauration de ses orgues Merklin de 1898, qui commençaient à donner des signes alarmants de lassitude.

Norbert Dufourcq, Marcel Dupré, Alexandre Cellier se sont penchés sur la détresse de l'instrument : ils préconisèrent une importante restauration et établi un programme recommandant une soixantaine de jeux. Les travaux durèrent quatre ans, de 1957 à 1962.

L'administration des Monuments historiques décida l'agrandissement de la tribune, qui devait, tout en supportant une plus grande masse de tuyaux, conserver toute sa place à la maîtrise.

La qualité des jeux anciens a permis leur utilisation (après réharmonisation) dans la nouvelle composition; après addition de trente-deux jeux nouveaux, l'orgue atteint le nombre de soixante-quatre jeux répartis cette fois-ci sur trois claviers. Rien n'a été conserve de l'ancienne mécanique tubulaire, d'excellente facture, mais présentant, en plus des inconvénients du système, des signes évidents de fatigue.

Cet orgue, destiné, non seulement au rôle de soliste, mais d'accompagnateur, car il n'y a pas d'orgue de choeur à l'Oratoire, devait, à la tribune, laisser une place importante à la chorale; c'est pourquoi le Positif, n'ayant pu être placé au centre de la tribune, a été séparé en deux parties et placé dans les deux petites galeries latérales qui font suite directement à la grande tribune. Aussi le système de cet orgue est-il électrique, ce que nous regrettons.

Un côté de ce Positif est expressif et renferme bourdon, flûte. cornet et cromorne; l'autre côté est inexpressif et contient les principaux, les pleins-jeux et les anches.

Sur la grande tribune, en une majestueuse façade, ont pris place les jeux du Grand-Orgue; au-dessus, le Récit; de côté, la Pédale.

Si l'ancien orgue ne permettait pas l'exécution de la musique ancienne, celui-ci, en revanche, riche de ses pleins-jeux, cymbales, cornets, anches et jeux de détails, ouvre la porte à toute la littérature ancienne et moderne.

En mai 1959, les travaux étaient suffisamment avancés pour permettre aux nouvelles orgues de jouer pour le Synode national qui célébrait le quatrième centenaire de la réunion, à Paris, du premier Synode des Eglises Réformées qui se soit tenu dans le monde.

Le 14 janvier 1962, en présence d'une nombreuse assistance, les orgues étaient officiellement inaugurées par nos amis de la première heure - Marcel Dupré et Alexandre Cellier -, ainsi que par nos fidèles organistes Henriette Puig-Roget et Marie-Louise Girod-Parrot.

Pour une histoire des orgues de l'Oratoire, voir ce document.

Pour entendre l'orgue de l'Oratoire du Louvre, voici quelques documents sonores (fichiers mp3), interprétés par Marie-Louise Girod sur l'Orgue de l'Oratoire du Louvre :

Vous trouverez ici une anthologie de la musique d'orgue protestante, anthologie assemblée par Jean-Dominique Pasquet, ancien organiste titulaire, successeur de Marie-Louise Girod.

Composition :

67 jeux (58 réels) dont environ 30 jeux Merklin formant un chœur et fonds d'anches convenant parfaitement à l'esthétique de l'orgue symphonique.

3 claviers de 61 notes, ut à ut
pédalier de 32 notes, ut à sol

Tous accouplements en 16', 8', 4'.
Tirasses Grand Orgue, Positif, Récit en 8' et 4'.
Trémolo au Récit.
Crescendo général.
Tutti.
Sostenuto à tous les claviers.
Combinateur de 340 rangs, 10 combinaisons par rang.
Coupure pédale.
Boîtes expressives (Positif et Récit).

Le plan de l'orgue a prévu une transmission électro-pneumatique pour les trois claviers, indispensable pour pouvoir relier les deux Positifs castraux disposés dans des tribunes latérales. Chacun de ces positifs (dont l'un expressif) est entièrement indépendant, du fait de l'éloignement du corps principal de l'orgue, et dispose de son propre ventilateur et réservoir. Les sommiers neufs sont de type mécanique à registres avec réservoirs incorporés et boîtes régulatrices séparées. Deux sommiers pour le grand orgue, deux pour le récit, deux pour le positif.

• Les jeux de pédale, très dispersés, ont dû être alimentés par des moteurs de notes.
• Le soubassement de l'orgue abrite deux grands réservoirs primaires directement alimentés par le ventilateur, ainsi que le répétiteur électrique à électros plongeurs et les mâchoires d'accouplements.
• À l'étage supérieur, au niveau des grands tuyaux de façade, se trouvent les deux sommiers du grand orgue. Très étendue, la façade est tout entière alimentée par moteurs.
• Surmontant le tout, l'immense Récit expressif.
• Les jeux de Pédale sont disposés latéralement (dédoublement anches et fonds). Les principaux font partie de la façade. Faute de place, d'autres tuyaux ont du être logés sur le toit du récit : quinte 10 2/3 et 5 1/3, plein jeu 4 rangs. (Cette disposition donne à ce dernier un relief remarquable.)
• Le positif comprend deux corps symétriques, chacun muni 'd'une façade. L'une parle en montre 8. L'autre, muette, habille la boîte expressive enfermant le cornet décomposé, le cromorne et le chalumeau.
• La console est en gradins par claviers, avec boutons classiques pour les jeux, dominos en fronton pour les accouplements, tirasses, suppressions anches et mixtures, tutti, etc... Commandes réversibles par piston. Deux pédales expressives et une pour le crescendo. Le meuble de console abrite le combinateur électrique à cinq combinaisons libres ajustables.

Pour une intéressante description de l'orgue en tant qu'instrument de musique, vous pouvez voir ce site

2) L'orgue de chœur

En 2014, nous avons pu installer dans le chœur de l'Oratoire du Louvre l'orgue de salon de Marie-Louis Girod-Parrot, qui a été l'organiste titulaire de l'Oratoire pendant près de 70 ans.

Il s'agit d'un positif d'Alfred Kern, probablement ders années 1960, ses capacités concertantes sont appréciées.

Cet orgue comporte 2 claviers (au sol), pédalier * Tirasse I et II, Copula II/1
Bourdon 8, commun à I et II * Prestant 4 sur le I

3) 200 ans d'organistes titulaires de 1811 à 2016

• Joseph-Nicolas Lefroid de Méreaux, de 1811 à 1838
• ...
• Ernest Meumann de 1843 à
• ...
• Franck Lesur
• ...
• Henriette Puig-Roget, de 1934 à 1979
• Marie-Louise Girod-Parrot de 1941 à 2008 - Sur Marie-Louise Girod, on pourra lire sur ce site :
• L'orgue et le protestantisme
• les souvenirs de Marie-Louise Girod sur la classe d'orgue de Marcel Dupré
• Marie-Louise Girod, le dame d'en haut, par Philippe Braunstein
• Jean-Dominique Pasquet de 2009 à 2016
• David Cassan, depuis 2017. Pour en savoir plus sur David Cassan, cliquer ICI
• Sarah Kim, depuis 2017. Pour en savoir plus sur Sarah Kim, cliquer ICI

Toute information permettant de compléter cette liste sera la bienvenue. Merci de l'envoyer à l'adresse webmestre@oratoiredulouvre.fr

4) Les organistes co-titulaires actuels

• David Cassan
• Sarah Kim

David Cassan

Musicien éclectique à la réputation internationale, David Cassan fait partie des personnalités marquantes de la jeune génération des organistes français. Formé au Conservatoire de Caen et aux Conservatoires Nationaux Supérieurs de Musique de Paris et de Lyon auprès de Thierry Escaich, Pierre Pincemaille, Philippe Lefebvre, François Espinasse, Jean-François Zygel et Erwan Le Prado, il poursuit aujourd'hui une carrière de soliste qui l’amène à se produire en compagnie d'ensembles prestigieux (Orchestre Philharmonique de Paris, Orchestre National de Lyon, Capitole de Toulouse, Chœur et Orchestre Symphonique de Paris) et ce dans de nombreux lieux en France et à l'étranger (Allemagne, Angleterre, Russie, Chine, Israël, Lettonie, Estonie, Espagne, Islande, Uruguay, Pays-Bas, Irlande, Portugal, République Tchèque, Luxembourg, Belgique, Italie, Suisse, Croatie, Autriche). Interprète reconnu et salué par la critique, David Cassan défend avec conviction l’ensemble du répertoire d’orgue avec une prédilection pour l’œuvre de JS. Bach et les compositeurs français des XIXème et XXème siècles. Improvisateur passionné et créatif, il accompagne régulièrement des films muets à l’orgue ou au piano. David Cassan a remporté une dizaine de 1er prix internationaux dont ceux de Chartres (France), St Albans (Angleterre), Haarlem (Pays-Bas) ainsi que le Grand Prix Jean-Louis Florentz de l'Académie des Beaux-Arts (France). Ces nombreuses distinctions font de lui l'un des organistes les plus titrés de sa génération. Pédagogue réputé, il est invité à donner des masters class au rayonnement international (St Pétersbourg, Pékin, Berne, Milan, Lausanne, Paris…). David Cassan enseigne l’orgue au Conservatoire de Nancy ainsi que l’improvisation au Conservatoire de Saint Maur-des-Fossés. Il est aussi régulièrement convié à siéger dans des jurys de concours nationaux et internationaux. David Cassan est actuellement organiste co-titulaire du Grand-Orgue de l’Oratoire du Louvre à Paris. Toute l’actualité de David Cassan sur : www.davidcassan.com

Sarah Kim

Australienne d'origine coréenne, Sarah KIM découvre la musique dès l’âge de 5 ans à travers l’étude du piano et du violon. Quelques années plus tard elle décide de se tourner vers l’orgue dont elle commence l’apprentissage. Elle entreprend une Licence de Musique au Conservatoire de Sydney et obtint son diplôme avec la meilleure mention, ainsi que la Médaille de l’Université de Sydney. Elle a remporté des prix aux concours d’orgue de Sydney, Newcastle et Paris. Sarah KIM s’est produite en soliste dans les principales salles de concert australiennes, en particulier sur le grand orgue de l’Hôtel de Ville de Sydney, ainsi que sur le grand orgue de l’Opéra de Sydney pour le vingt-cinquième anniversaire de ce dernier. Elle a également joué avec orchestres et chœurs, tels que l’Orchestre Symphonique et le Chœur de Chambre de Sydney, l’Orchestre de Jeunes d’Australie. Elle a également signé des enregistrements dans le cadre de la série ‘Jeune Australie’ pour la station de radio ABC Classique-FM, pour 2MBS-FM et plus récemment elle a enregistré un CD à la St Mathiaskirche à Berlin. Désireuse de poursuivre ses études en Europe, elle est admise au CNSM de Paris en Cycle de Perfectionnement et en Master dans la classe de Michel Bouvard et Olivier Latry, puis en Master Spécialisé en Musique Ancienne à la Schola Cantorum à Bâle dans la classe de Wolfgang Zerer. Sarah s'est produite avec plusieurs ensembles comme l'Orchestre National de France, l’Ensemble 'Le Balcon', l'Ensemble d’Oxford, l’Orchestre Baroque de Stockholm, l'Orchestre de Bordeaux, dans de nombreux festivals en Europe (Philharmonie de Berlin, Musikverein de Vienne, Cathédrale de Notre-Dame à Paris, St Eustache, Cathédrale de Chartres, l'Abbaye de Westminster, Salle de Concert à Stavenger, et autres...). Saarah a donné des masterclasses en Angleterre, ainsi qu'au Conservatoire de Sydney. Elle est actuellement organiste co-titulaire du Grand-Orgue de l’Oratoire du Louvre à Paris.